交響情人夢(のだめカンタービレ)這一部日劇之前似乎滿紅的,再加上內容與古典音樂有關,不論是公司同事或樂團學妹都推薦給我過。本來答應我妹要幫她向我同事借,但是一直忘記,去租書店想租原著漫畫也沒租到,最後我妹受不了自己跑去買了 DVD,於是在春節假期的某一天,我們二人在電視機前一路看到隔天早上五點。
交響情人夢的故事圍繞著一群音樂系學生。由於參加過樂團的關係,認識過一些曾經或正在念音樂的人,也聽過一些音樂圈的傳聞。基本上,這部日劇大致符合我的預期,而且我認為這部日劇在製作上是相當有誠意的,劇中幾乎所有角色在演奏樂器時都讓我覺得就好像他們自己在演奏一樣,而不是像一些電影,雖然有迷人的音樂,但是演員的姿勢或指法看起來就一副很不搭的樣子。我也很高興看到這部日劇(或漫畫)能夠引起一些平常不聽古典音樂的人們的興趣;我一直不覺得古典音樂是老的、古板的、複雜的、或讓人難以親近的音樂,會這樣想的人或許只是還沒有找到真正適合自己的曲子罷了。
不過,許多時候,現實並不像故事般美好。醫龍的伊集院在面對學弟森崎的時候說國外的醫學院都是給大學畢業生就讀,而日本(台灣也是)的學生卻必須在 18 歲就決定是否走上這條道路;相較之下,音樂的世界更是殘酷。千秋說他三歲就開始練小提琴與鋼琴,每天練到想吐(不知道有沒有記錯),他不是特例,馬友友四歲開始學小提琴與鋼琴(轉到大提琴是六歲時候的事),許多音樂班學生也是這樣過來的。在那樣的年紀,如果不是父母的刻意栽培,又怎會知道該選擇音樂作為一生的職業呢?我想,千秋是幸運的,因為他的興趣與目標(成為指揮)最終還是沒有脫離音樂的範圍,我曾聽說有些音樂班學生長大後甚至痛恨起古典音樂,這或許是他們的父母當初所沒有想到的。
另一個更殘酷的現實是,想在音樂界成功,很多時候並不是光靠努力就行的。以前曾聽過,許多國際知名的獨奏家在 20 歲以前就已經開始在世界的舞台嶄露頭角(例:諏訪內晶子 18 歲拿到柴可夫斯基大賽首獎),如果過了 20 歲還是一事無成,那就應該考慮自己究竟適不適合,或許專心於教職或是根本轉行。以這個標準來看,其實交響情人夢中的大部分角色的未來並沒有那麼美好。所以當我看到樂團團員們為了準備個人比賽而無心練團,我只感到悲哀而沒有絲毫意外,因為學校樂團對很多音樂班學生來說,參加的價值就只是學分而已,就像一般大學的通識課或體育課,認真上課的人當然也有,但更多的只是為了湊學分,甚至拿來當延畢的工具。就像 PTT 網友 dora14 說:
我曾多次聽到有人批評念音樂班的人心機重、喜歡勾心鬥角,
甚至有跟我一樣曾經唸過音樂班後來沒念的人這樣說,
而我自己是覺得音樂班的日子就是每天處在競爭的環境中,
但還不到勾心鬥角的地步,
就算有,我也會認為這是正常的、無可厚非的,
因為在這個領域裡,榮譽是很「個人」的,
古典音樂的市場小,你要麼很頂尖,要麼就是什麼也不是
…
據我所知,大部分音樂班的學生只把樂團練習當成一門課而已
而且是很不重要的課,因為入學考不考、比賽時更不會測驗這種東西
就像小提琴首席清良說的,如果比賽得名,就有站在國際舞台上的機會
比賽當然比樂團練習重要
個人比賽結束後還願意回樂團一起打拼畢竟還是停留在虛構的情節中,在這種情形下,也難怪一些樂團,每一個樂器獨奏的時候都很好,但是合奏時聲音就是合不在一起,沒有一個整體的聲音。我並不懷疑台上樂手的能力,但各自為政離「一個團體」還是有段距離。